昆曲中的四个基本行当生、旦、净、丑，及其行当内的角色类型，浓缩了社会不同阶层、不同性别的群体特征，其“程式化”和“虚拟性”的表演特征，不仅是昆曲数百年发展的艺术经验总结，也反映了中华传统价值理念与审美原则。

在中国传统文化中，入声字如同一把钥匙，开启了古诗词情感的深层次表达。上期节目中，朱老师详细探讨了入声字在文学创作中的独特作用，尤其是在表达极端情感时的非凡表现力。来，让我们通过经典词作，一起解读入声字的诗意世界。

苏轼经历乌台诗案后被贬黄州，在人生波折中，他游赤壁创作了《念奴娇・赤壁怀古》。词中 “物”“壁”“雪”“发”“灭”“月” 等为入声字，展现出豪迈之感。除了字面上 “大江东去”“乱石穿空” 等豪迈意象，入声字的运用让这种豪迈从声音上就自然流露。

普通话的单元音韵基，上溯到中古汉语基本上有两个来源： 中古的单元音韵基；中古的塞音韵尾韵基——也就是入声韵； 而中古的单元音韵基在演化到普通话的过程中，除了二等韵以外整体高化了一层，而二等韵归入元音a。因此，中古的一等a/wa在普通话读e/o/uo，而中古的二等æ/wæ在普通话读a/ua。